2025年，微短剧市场规模首次突破500亿元，用户规模达6.62亿；到今年底，微短剧漫剧整体产值接近千亿元，约为同期电影票房的两倍。这是一个不到5年时间、从零起步的内容业态，体量已超越百年电影工业。与此同时，AI技术正在以肉眼可见的速度重塑这一赛道的生产方式，AI漫剧、AI与真人混合剧、AI真人短剧接连涌现，内容供给逻辑正在被彻底改写。

　　当行业规模跨过临界点，新的问题也随之浮现：AI正快速改写生产逻辑，真人短剧是否会被替代？供给井喷之后，谁能活下来？

　　4月15日，在成都举行的第十三届中国网络视听大会微短剧高质量发展论坛上，人头攒动，座无虚席。平台方、制作方与头部影视公司，围绕AI变局、内容竞争与行业未来，给出了各自的答案。

微短剧高质量发展论坛上，人头攒动。主办方供图

　　短剧行业仍在高速增长真人短剧仍有价值

　　从平台和行业动作看，押注AI已经成为短剧赛道的共识，在AI短剧高速扩张的当下，红果短剧给出了一个最新信号。

　　论坛上，红果短剧总编辑乐力宣布，抖音集团将投入5亿元专项资金扶持真人短剧，用于内容创新激励，深耕现实题材。"真人短剧的价值，在于它能扎根生活、贴近人心，能让观众在短短几分钟里，看到自己、读懂他人、感悟生活"。

微短剧高质量发展论坛，圆桌对话环节。主办方供图

　　这一动作背后，是平台对行业走向的判断：短剧行业仍在高速增长，真人短剧仍有价值。

　　中国影协副主席黄晓明指出，微短剧出现得非常是时候，在整个影视行业处于困扰期之际，“微短剧帮我们消化了很多年轻的从业者，包括编剧、导演、演员，还有制片人。”

中国影协副主席黄晓明。主办方供图

　　AI的崛起是行业增长的重要驱动力之一。乐力表示，AI技术为短剧行业带来了新机遇，它降低了创作门槛，拓宽了题材边界，让更多创意得以落地，让短剧创作进入了“高效化、多元化”的新阶段。但他也表示：“新颖的故事创意、情感的共鸣，是短剧行业能够长期吸引用户、行稳致远的核心。”

　　中国电视剧制作产业协会会长、东阳正午阳光影视董事长侯鸿亮，这位以《琅琊榜》《山海情》《大江大河》为代表作的长剧领军人物也出席了此次短剧论坛。他在演讲中提及，AI短剧3人几天花几千元钱便能拍出千军万马，"我们这些做长剧的人听完第一反应是我们过去这么多年是不是拍得太认真了一点"。

　　在侯鸿亮看来，这并不是谁取代谁的问题，而是整个行业的生产方式正在被重新改写。他表示AI可以有人的反应，但没有经历过生活，没法写出一个人失去至亲时那种沉默的痛。这些都需要靠人用时间去感受，用经历去沉淀。做出真正的精品，最后拼的仍是你有没有真正理解过人，理解过生活"。

　　“工具可以帮你完成很多事，但那一丁点儿真实的情感，真实的细节还要人自己带进去，这是一部剧的灵魂所在。没有这个灵魂，再快的效率，再低的成本，再炫的技术都只是空话。”侯鸿亮说。

　　乐力同时提醒，AI带来机遇的同时，低俗低质、抄袭、版权等问题正在损害用户体验与创作者权益，危害行业的长期健康发展。平台需要加速AI短剧内容治理，“让技术更好地服务于内容提质与创新”。

　　规模有了，政策有了，资金有了，行业真正难解的问题随之浮出水面：当每年供给量向500万部逼近，谁能活下来？靠什么活下来？

　　点众科技董事长陈瑞卿在论坛上给出了一组数字：目前每天上线短剧约1200部，明年这一数字可能增至12000部，年供给总量或超500万部。即便仅有1%的精品剧也有5000部，超过去年前年全部产能。市场看似机会无限，但他的判断却是："越便宜的东西越贵，人人都做短剧，门槛反而越来越高，不是越来越低。"他认为，真正有机会的是拥有IP资源、剧本能力和内容审美的创作者，而这三样东西，恰恰是最稀缺的。

　　陈瑞卿表示市场将演变为两个金字塔，头部少数企业占据70%以上的市场份额，99%的从业者共享剩余30%。但他并不悲观：“市场规模足够大，放眼全球可能超过万亿元，哪怕30%也有数千亿元，对各位从业者依然有巨大的成功机会。”

　　侯鸿亮给出了更具历史纵深的判断。他注意到，2019年至2024年，全国发行长剧数量从752部降至281部，减少超六成，"主动减量，把资源集中到更少的项目上"。微短剧走的是截然相反的路：以量取胜，题海战术，先多拍多试，再从中生长出好东西。一个在加法里找精品，一个在减法里找精品，但两边面对的是同一问题：量的问题解决之后，精品从哪里来？

中国电视剧制作产业协会会长、东阳正午阳光影视董事长侯鸿亮。主办方供图

　　“行业已经到了需要彼此走进、彼此理解的时候。相向而行的目标不是趋同，而是理解，理解不同的表达方式。”侯鸿亮更愿意把长中短微理解成不是长短之分，而是表达方式之分：“微短剧大概是所有表达方式中最年轻，也最活跃的一种。”

　　短剧供给爆炸之下，内容表达本身也在悄然转型。3分钟有3分钟的力道，3分钟有3分钟的厚度，关键是你有没有把这个时间填满。观众最后记住的，不是这个剧花了多少钱、拍了多久、用了什么技术，而是那个打动他的瞬间。"侯鸿亮说。

　　米娜认为短剧内容表达正从爽感驱动向情感共鸣升级：“现实关怀与真诚表达，正在赢得更广泛的市场认可。”在她看来，竖屏微短剧形成了一面人物的镜子，将叙事重心从环境转移至个体，照见个体情绪与真实。“职场的压力、生活的焦虑、未来的迷茫，用户观看的不只是剧情，更是自我的投射，他们或在故事中找到情感共鸣，或在角色身上肯定完善自身的可能。”

　　“小屏幕不是限制，而是催生了新的叙事自由，其和观众天然的近距离属性，要求从业者更深入的理解用户需求。”米娜说。

（文章来源：每日经济新闻）