界面新闻记者 | 徐鲁青

“我觉得今年的几个特点，一个是题材上更关注当下性；第二是剧本中对女性的关注明显增多；第三是少数民族题材和当下现实的碰撞，产生了新的火花。”在上海国际电影节创投媒体采访会上，创投评审、制片人应萝佳对今年的项目做了如此总结。

自2007年设立以来，上影节创投平台已累计推动112部影片完成制作，其中77部入选国际电影节展映，56部进入A类电影节，74部实现院线上映。2025年特别增设了“类型片创投项目”单元，旨在关注叙事清晰、风格明确的类型电影故事。

今年的上影节创投中，剧本里女性主角的比重显著提升。在类型片创投单元，《绝配》便是其中一部典型的双女主作品。影片聚焦25到35岁“轻熟龄女性”所面临的身份焦虑与婚恋倦怠，导演唐嘉瑛希望打造的是一部有张力的“女性犯罪爽片”。

同在类型片单元的《追东风》，则将自身定义为聚焦当下性的“复合类型片”。影片讲述一位急救医生与一位“网吧大神”结识的故事。创投现场，《追东风》导演播放了一段由网络博主“神龙士力架”制作的视频，作为影片基调参考。

应萝佳肯定了剧本文本的完成度，同时提醒创作者需要厘清主类型定位。无论是《绝配》还是《追东风》，显然都希望将容易在都市新闻报道或者抖音小红书中强符号化的人物与现实融入，来吸引资方与观众的兴趣。

但这些作品也有被急剧变化的现实反噬的风险，应萝佳就提到了创投中频频出现的问题：在“当下性”越来越被强调的今天，新导演往往过于执着“再等等”，“现在拍的东西，两年后情绪点可能完全不同了，观众的情感风向、社会议题都会迅速转移，甚至AI已经开始做片子了。这时候还在打磨、等大演员、反复调整，就可能错过市场。”

如果说今年上海电影节创投机制有哪些显著变化，“类型片单独成组”无疑是最被内部肯定的一项。导演文牧野对此评价直接：“过去三十多个项目混在一起，作者电影与类型片交错登场，评委的审美切换非常困难。今年把类型片单列，整个项目展示和评审节奏都清晰高效得多。”

创投现场也直面了一个始终困扰新导演的问题：到底是要拍作者表达，还是要走向市场？在类型片创投项目《阳光特派》里，电影对标了此前广受欢迎的《年会不能停》。应萝佳作为《年会不能停》的制片人，指出成熟的类型结构是一把双刃剑。

“我喜欢纯粹一点。”应萝佳说，“你要走商业，那你就把市场当第一目标，作者性是加分项但不能冲突；你要走文艺，那就越小成本越纯粹越好。”

过去，人们习惯将电影节创投平台视作“首作导演”的孵化器，但在今年的上海国际电影节创投中，参与者的画像正在发生改变。一个明显的趋势是，创投不再只是“初登场”的专属舞台。

正如光线传媒董事长王长田在上影节主论坛上所言：未来中国电影应适度压缩数量、提升质量。创投的另一重变化，来自创作者背景的日益多元。在此次入围的项目中，主创不再局限于传统电影学院系统出身——医生、律师、大厂员工、媒体人，成为名单上的常见标签。

应萝佳认为，这是电影生态多样化的一种良性体现。从今年的征集数据来看，创投项目的报名数量比往年增长了约40%，与此同时，真正能进入接近市场的项目比例或许在未来会有所收紧。创投平台正在经历一场由“新人摇篮”向“多级创作者共用工具”的转变。

（文章来源：界面新闻）